艾米丽·弗洛格(Emilie Flöge),时尚界的革命者和《吻》(The Kiss)
时装设计师艾米丽·弗洛格不仅是奥地利著名画家古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt) 的缪斯女神:她也是一位时尚革命家和成功的企业家。
世纪之交的高级时装
奥地利作家托马斯·伯恩哈德 (Thomas Bernhard) 创造了“生命友伴”(Lebensmensch) 一词。而生于 1874 年的艾米丽·弗洛格一定算得上是古斯塔夫·克里姆特的生命友伴。循着古斯塔夫·克里姆特一生踪迹,总能发现艾米丽·弗洛格的身影。数不清的来往信件、相伴旅行和夏日假期留下的照片恰恰证明了这种相伴终生、友好和鼓舞人心的情感。不过他们之间是否存在超乎于情的关系,世人有诸般猜测。不论是时装设计师艾米丽·弗洛格还是画家古斯塔夫·克里姆特,他们都保持谨慎。克里姆特和另外两个女人几乎同时生了一个儿子,据说他总共有16个私生子,而弗洛格终其一生都是一个独立的、自由的企业家。1904 年,艾米丽与姐妹波琳 (Pauline) 以及海伦 (Helene) 一起,在维也纳玛丽亚希尔夫大街 1b 的 “Casa Piccola” 开设了一间名为“弗洛格姐妹” (Schwestern Flöge) 的时装工坊。这是一家蓬勃发展的时装店,鼎盛时期雇佣了80名裁缝,其客户都来自上流社会。
敢为人先的时尚
古斯塔夫·克里姆特曾描摹过众多女性,但并非所有他画过的女性都会选择艾米丽·弗洛格的前卫作品。她时装店创意总监的身份,本该值得比几十年来人们对克里姆特的研究而带来的关注要更多的瞩目。她的时装沙龙是维也纳现代主义的典范:从标签到一整套艺术品都采用的维也纳风格的内饰设计且委托科洛曼·摩泽尔 (Koloman Moser) 和约瑟夫·霍夫曼 (Josef Hoffmann) 完成。传统的时装和艺术设计作品之外,艾米丽还决定采用迄今为止少见的以设计为导向的“改革派服装”(Reform dress),旨在将女性的身体从紧身胸衣中解放出来。
她本人则穿着飘逸的落地长裙,华丽的面料上点缀着由维也纳装饰艺术工厂 (Wiener Werkstätte) 设计的饰品。“仅从那些著名的照片就可以看出,她和克里姆特在阿特湖 (Attersee) 上乘摩托艇旅行时,她穿着的衣服上也悬挂着维也纳装饰艺术工厂 (Wiener Werkstätte) 设计的胸针和链子。由此,她在乡下展示了她在城市所做的一切,”桑德拉·特雷特 (Sandra Tretter) 说。特雷特女士是克里姆特基金会 (Klimt Foundation) 的负责人, 该基金会 运营着阿特湖畔古斯塔夫·克里姆特中心 (Gustav Klimt Center) 并致力于研究这位维也纳女时装设计师。
克里姆特凭借他的画作永垂不朽,而于 1952 年去世的弗洛格却被众人遗忘。但是,正如研究人员所推测的那样,她被克里姆特永恒的镌刻在那幅最著名的画作《吻》中。弗洛格去世后葬在位于维也纳-斯梅尔灵 (Vienna-Simmering) 的新教公墓的荣誉坟墓中。
神奇灵感之地
1874 年 艾米丽·弗洛格出生,是四个孩子中的最小的一个。
1892 年 她的姐姐海伦与古斯塔夫·克里姆特的兄弟恩斯特·克里姆特 (Ernst Klimt) 结婚,她成为了古斯塔夫·克里姆特的小姨子。
1895 年 克里姆特与艾米丽·弗洛格开始第一次信件往来。
1897 年 克里姆特一家人和弗洛格一起在蒂罗尔州的菲伯布伦 (Fieberbrunn) 度过了夏天。
1900 年到 1916 年 古斯塔夫和艾米丽经常一起在阿特湖 (Atersee) 度过夏天:在阿特湖畔的利兹伯格 (Litzlberg am Attersee),在瓦尔辛湖 (Seewalchen) 的Paulick别墅,在卡默尔(Kammer)的Oleander别墅或魏森巴赫(Weißenbach)的林务所。众多照片证明了这一点,在这些照片中,我们可以看到艾米莉穿着她前卫的改革派服装,也可以看到克里姆特在那里创作的 40 多幅风景画。
1904 年 艾米丽与姐妹波琳以及海伦一起开办了时尚沙龙“弗洛格姐妹沙龙” (Schwestern Flöge)。艾米丽是沙龙的创意总监,负责打点社交关系,同时也见证了沙龙的发展。她定期前往巴黎参加展会,并将前沿时尚带到维也纳。上流社会上的贵妇们是她们的顾客。克里姆特也为弗洛格姐妹带来了一些客户。
克里姆特 1918 年去世后,艾米丽·弗洛格继承了克里姆特的一部分遗产。
1938 年 艾米丽彻底关闭沙龙。
1952 年 艾米丽于维也纳去世。 她的荣誉坟墓位于维也纳-斯梅尔灵 (Vienna-Simmering) 的新教公墓中。
“艾米丽·弗洛格在各个方面,她都是 20 世纪初的一个例外。”