古斯塔夫•马勒（1860-1911）：一个十九世纪的天才，新音乐的开路先锋。来自全球的音乐爱好者接连两年为这位著名作曲家和指挥家庆祝：2010年是马勒诞辰150周年，2011年是他逝世100周年。

奥地利，尤其是维也纳将于2010/11年举办众多展览、音乐会等纪念活动。详见www.gustav-mahler.org

人性的探索

古斯塔夫•马勒并不仅仅是一个看上去身材矮小、步伐踉跄的男人。他狭窄的面庞折射出内心的紧张和易怒的特征，他的语言奥地利特色浓郁，他的灵魂是高度知性化的。然而，我们不禁要问：马勒是谁？
在他不断变迁的生命中的每一个地方，马勒都被一个年轻女性所激动。从他的《流浪者之歌》、《少年的神奇魔角》，他的第一交响曲——所有这些都是被女性激发的。第八交响曲是题献给妻子艾尔玛的。艾尔玛•辛德勒——二十世纪“最致命的伟大女性”——生长于一个艺术家的圈子里。所有遇见她的男人都无法抵挡住她的魅力。1902年，他与22岁的艾尔玛结婚。婚后的艾尔玛虽然为马勒生下两个女儿，但她与马勒的婚姻并不美满。艾尔玛与大名鼎鼎的包豪斯运动创始人沃尔特•格罗庇乌斯的奸情被马勒发现之后，夫妻关系进一步恶化，为此马勒曾专门去求助于弗洛伊德，但收效不大。
马勒是一个律已甚严的人，即使在他夏季避暑作曲的小屋—作曲家之家——他也工作不辍。为了放松，他喜欢林间漫步和在冷水中游泳。马勒的世界观综合了自然崇拜和哲学思想，这些精神性的力量渗透进他的作品，刺痛了他所处的那个时代。他的崇拜者队伍可以说是那个时代的名人录：阿尔班•贝尔格、安东•韦伯恩、卡尔•穆尔、古斯塔夫•克里姆特、西格蒙特•瓦格纳、阿尔弗里德•卡斯拉、斯蒂芬•茨威格、里奥波德•斯托科维斯基、阿道夫•路思和托玛斯•曼——他通过其名著《威尼斯之死》（后来还拍成了电影）使马勒在文学世界中获得不朽。

生命的抛物线

古斯塔夫•马勒，1860年7月7日出生于奥匈帝国治下的波西米亚（今天的捷克境内），是一个犹太家庭的次子，从小就接受了钢琴和音乐训练，10岁那年他在家乡举行一场钢琴独奏会。1875年，他来到维也纳音乐院学习钢琴和作曲。他在欧洲的指挥生涯始于1880年，他先后到莱比锡、卡塞尔、布拉格等城市从事指挥工作，在布达佩斯成为歌剧指挥，稍后又到汉堡任剧院指挥。他的一连串成功使他成为被追捧的对象。他在德国、荷兰、意大利、法国以及俄罗斯客座指挥。

从1897年到1907年，他在维也纳歌剧院任指挥达十年之久，这十年是他一生中最灿烂活跃的时期。他在维也纳歌剧院推行的一系列改革措施：他第一次使歌唱家同时从事表演工作，从而使得歌剧院事业发展至顶峰。在此期间，辛勤的马勒创作了他的第一至第六交响曲、《吕克特诗篇》、《悼亡儿之歌》。大力改革，树大招风，使得他不得不离开维也纳歌剧院。1908年他获聘为纽约爱乐交响乐团指挥，并同时指挥纽约大都会歌剧院。他也经常返回欧洲——1910年他的第八交响曲在欧洲首演大获成功。返回美国后，在1911年被诊断出心脏病，而美国和欧洲的医生都无能为力。
1911年2月马勒回到故乡，5月18日过世于维也纳。马勒临死时吐出的单词是“莫扎特！” 

音乐的新世纪之声

马勒的音乐是一面镜子，折射出上一个世纪之交，那个为新世纪来临的喜悦和对未来的恐惧所撕裂的时代。
他重要的作品包括多首交响曲和管弦乐艺术歌曲，作为一个如狼似虎的阅读者，他阅读广泛——包括格里帕策尔、吕克特、尼采以及中国古诗——他努力把音乐与文学统一起来。他的作品和声并非很和谐，主题也变化多端，起伏很大。作为一个天才的音乐家，他赋予音乐极大的变化，并采取别人意想不到的配器——例如使用牛铃和曼陀铃，以此他影响了贝尔格、韦伯恩以及电影音乐家作曲家如安诺•马里康诺、约翰•威廉姆斯。作为一个伟大的指挥家，他在高度尊重作曲家同时，在服务于他努力要达到的表现目标时，他也勇于调整曲谱。这种方式影响了他的著名门、指挥大师布鲁诺•瓦尔特、托•克莱姆佩莱尔。
马勒是一个性格复杂的人，做为一个生于忧患，饱经风霜的奥地利犹太人，他有极度情绪化、浪漫化的一面。但在作曲时，在歌剧院，在指挥台上，他是一个性格刚强、雷厉风行、唯我独尊的人物。对维也纳国家歌剧院，马勒的影响力是一个传奇。在他的巨大感召力之下，管弦乐团、歌唱家达到一个新高度并实现了完美的统一。歌唱家成为演员，从而赋予歌剧表演以巨大的结构明晰性，从而成为现代歌剧艺术的真正开端。
马勒的主要作品有《悲叹之歌》、《旅行者之歌》、《少年魔角》、《亡儿之歌》、《吕克特的五首歌》、《大地之歌》、九首交响曲、第十交响曲（片断）等。

探寻马勒的足迹

阿特湖畔的古斯塔夫•马勒纪念馆

古老的"Gasthof zum Höllengebirge"客栈位于阿特湖（Attersee）畔的史坦因巴赫（Steinbach am Attersee），当年的业主是未成年的 Anna Scheicher小姐，她后来改夫姓Föttinger。当时，Johann Danbauer承租经营着客栈。在1893年、1894年、1895年和1896年，这家客栈曾是古斯塔夫•马勒钟爱的夏季度假寓所。
客栈位于阿特湖东岸，周边景色独致，底层有五个房间，楼层带有厨房和独立的露台。当年在汉堡市歌剧院任乐队指挥的马勒和他的兄弟姐妹Justine、Emma和Otto以及Natalie Bauer-Lechner曾来此下榻。
上午，这位“假期作曲家”总是在他的房间内进行创作，因为他总是利用歌剧院夏季放假的时间而进行大量艺术创作而得到这个称谓。在午餐和午睡之后，他们一起散步和骑自行车或者乘蒸汽船到附近的Nußdorf、Unterach和Seewalchen等地拜访朋友。在每次散步途中，马勒总是带着一个小笔记本，随时随地记录他在路上的突发奇想。尽管马勒的艺术创作持续向前，但是他对于创作环境仍不甚满意。到客栈里来的游客和登山者经常破坏马勒为艺术创作所需要的安静和独处，特别是他需要在脑海中设想鸣奏效果的时候。
马勒为了能够获得在谱曲时候所需要的安静和与世隔绝，巧妙地计划在湖边建造一幢自己的小屋。1893年夏末，这个计划得以实现。在接下来的夏季中，谱曲小屋成为了马勒理想的创作工作室。不仅是湖水和客栈之间鲜花盛开的草坪，还有森林中的动物，以及附近霍伦山脉（Höllengebirge）的雄伟峭壁，阿特湖地区几乎所有的风景尽在马勒的音乐作品中得到体现。马勒曾经在1896年6月27日亲口对Natalie Bauer-Lechner说：“谁曾会想到，我会坐拥整个霍伦山脉的美景。现在我真的拥有整个史坦因巴赫了”。马勒曾在霍伦山脚下的一次散步时对他的朋友Bruno Walter说道：“您根本不需要朝山脉的方向看，我已经把它们移入了我的音乐。”所有这些言语都显示了马勒和他的度假胜地阿特湖的紧密联系。在1896年的夏末，由于马勒和客栈新的承租人之间的意见不合，他带着沉重的心情永远地离开了这里。
马勒的谱曲小屋只有一个房间，三面为双层玻璃窗，还有一面是扇玻璃门。室内布置得很简单，桌子和座椅，一个壁炉，当然还有一架立式钢琴。这是马勒三个夏天的工作室。在这里，诞生了第二交响曲的部分和整部第三交响曲。
这里曾经很多年作为洗衣房、屠宰场甚至救护站，好在这些使用避免了房屋的坍塌。1985年，古斯塔夫•马勒国际协会和Föttinger家族终于把小屋修建成为马勒纪念馆。
开放时间：全年，免费参观，钥匙在存放在Föttinger客栈
详见 www.mahler-steinbach.at

沃尔特湖畔别墅和谱曲小屋

迈尔尼（Maiernigg）位于沃尔特湖（Wörthersee）的东南岸，紧邻克恩顿州州府克拉根福特（Klagenfurt）。在高速公路A2上，由Klagenfurt-See出口驶出，按照指示牌直到停车场Strandbad Maiernigg。从停车场到博物馆有具体的步行路标（约需15分钟）。
1899年，古斯塔夫•马勒花了3755盾，从亲王Orsini-Rosenberg手中买下一块约2700平米位于迈尔尼湖滨的土地。除此之外，他还租了上方一片带有茂密森林的山头，以便在此建造一个能够安静工作的世外桃源。
1901年夏天，按照马勒的构思，由建筑设计师Theuer设计的湖滨别墅竣工。在此前一年，被马勒称为“Study”的谱曲小屋也已完工。一直到他的女儿玛丽娅过世的那一年，也就是1907年，谱曲小屋是马勒唯一的作曲工作室。在玛丽娅过世之后，他再也没有踏进过湖滨别墅和谱曲小屋。1908年他出售了湖滨别墅。
详见 www.gustav-mahler.at/

国家歌剧院

马勒曾任维也纳歌剧院指挥十年之久，并推行了一系列改革。国家歌剧院的休息厅即以他的名字命名：古斯塔•马勒厅，国家歌剧院还立有罗丹创作的马勒头像。

音乐之家博物馆

和其他音乐大师一样，古斯塔•马勒在位于维也纳的音乐之家博物馆的大师楼层拥有一个专门的展厅（音乐之家设有海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、施特劳斯及勋伯格、贝尔格和韦伯等人的展厅）。展厅由马勒侄孙设计。另外，在博物馆的内院还立有一个马勒的头像。

格瑞金墓地

古斯塔•马勒及其1907年夭折的女儿玛丽亚埋葬在格瑞金墓地（Friedhof Grinzing）。地址：An den langen Lüssen 33，1190 Wien。